Klapisch du côté de chez Altman

Après une campagne active, rien de tel que de retrouver le calme des salles obscures.

« Paris », de Cédric Klapisch

C’est l’histoire d’un jeune Parisien (Romain Duris) malade du cœur et qui, dans l’attente d’une transplantation, se demande s’il va mourir. En fait, son état lui donne un regard neuf sur les gens qu’il aime, sur ceux qu’il croise, sur sa ville.

De fait, il est le dénominateur plus ou moins commun d’une douzaine de personnages dont nous suivons la vie pendant quelques mois. De la boulangère coincée à l’historien saisi par le démon de midi (Karine Viard, Fabrice Lucchini, excellents), il s’agit de gens ordinaires menant des vies ordinaires. Les liens entre eux sont ténus et ils se croisent plus qu’ils ne se rencontrent : un peu à la façon des personnages du Altman de « Nashville » ou de « Short cuts ». En plus paisible. En plus mélancolique aussi. Pour Klapisch, la vie avec ses contrariétés, ses fêlures, sa vulgarité même, vaut la peine d’être vécue. Elles est peut-être même malgré tout l’autre nom du bonheur. Dont acte.


« Bienvenue chez les Ch’tis », de Dany Boon

Le triomphe de l’année, peut-être de la décennie.

Rien de déshonorant dans ce nouvel avatar des gens-du-nord-qui-ont-dans-le-cœur-le-soleil-qu’ils-n’ont-pas-dehors… Le scénario est un peu artificiel (la rivalité nord-sud ne fait pas partie de la culture populaire française… nous ne sommes pas en Italie !), mais on rit beaucoup. A voir, ne serait-ce que pour la petite scène jouée par Michel Galabru. Elle dure deux minutes, mais réussit à être à la fois crépusculaire et désopilante. Du grand art.


« Le nouveau protocole », de Thomas Vincent

Le fils de Raoul Kraft (Clovis Cornillac) meurt dans un accident de voiture. Son père apprend qu’il participait à un programme expérimental pour tester un nouveau médicament. Question : les multinationales sans foi ni loi de l’industrie pharmaceutique sont-elles, de près ou de loin, responsables de sa mort ? De la forêt vosgienne à Davos, Raoul, aidé par une alter mondialiste pas très franche du collier, va essayer de trouver la vérité. Aimera-t-il cette vérité ? Ceci est une autre histoire.

Si, dans les premières scènes, le spectateur a l’impression de se laisser embarquer dans le remake d’un vieux Boisset, au fur et à mesure que l’histoire se développe, le film se révèle beaucoup plus subtil et complexe que sa réalisation à l’esbroufe pourrait le laisser supposer.